琉璃:脆弱感是最大杀器

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一切源于我跟风去看了《琉璃》,于是我心里的国产剧男主天花板人设又双叒叕易主了。

对于国产仙侠剧,我的心里向来是又爱又恨。一方面,我确实很喜欢古装戏,另一方面,每每出现打着大女主戏旗号的仙侠剧,我又常常在看完后忍不住吐槽:就这?就这?就这?就这也能算大女主?

于是,一开始袁冰妍顶着一头让我想起花千骨的发型出场的时候,我心想:完了,我不会被骗了吧,又是量产型傻白甜,仙侠剧还能不能好了,能不能来个心狠手辣霸气侧漏冲出宇宙的女主。

但是男主一开始中原话说不利索是个小结巴的人设支撑着我看了下去,因为我也也喜欢学别别人这么么说话。然后观剧体验渐入佳境,女主拿男主剧本,男主拿男二剧本,打破了套路化的常规剧情。男主在前面吐血,女主在后面开挂,我在屏幕前面倍儿爽。(仅限前三十六集)

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反套路的剧情不止是对传统仙侠剧男女武力值进行了逆转,还有男主所在门派离泽宫宫主开设的男德班。虽然修仙要绝情禁欲已经是常规操作了,但是和外边的女人来往就要挨骂受罚的设定确实让我联想起了性转的女德班,作为女性视角来看这个剧情设定的时候其实是有点微妙的,一方面确实心疼男主,另一方面忍不住想笑:你们也有今天。

但《琉璃》的成功可能不仅仅在于反套路的剧情,还有男主角恰到好处的脆弱感。脆弱感这个东西很微妙,要脆弱,但又不能太弱了,太弱了就成吃软饭的小白脸了(对小白脸没有意见主要是演成了这个类型的话男主角的魅力会大量减少)。虽然本剧大部分(或许是全部)boss基本靠女主开挂秒杀,但是男主打不过吐血又要拼命保护女主的样子真的很帅,有的时候明明做不到也要为了你去做比做到了更迷人,我就是好这口。

众所周知,言情剧市场的受众大部分是女性,但是其实早期却有不少比较男性凝视的东西掺杂其中。

首先,例如霸总的流行:坚强的女主角总是会碰到她生命中的死对头,这个男人比她强大且带着强烈的侵略感闯入了她的世界,例如名台词是“有钱长得帅是我的错吗?”的慕容云海,侵略对女主角意味着危险,且这种角色往往带着与生俱来的压迫,有些观众会暂时沉醉于这种迷人的危险之中,但是如果拉回到现实里,可能不少人会对这样的人望而却步吧。于是我们可见霸总题材的逐步衰落,因为生活已经够压迫我们了,我们不需要再去霸总剧里找虐了。

其次,女生真的就那么爱看傻白甜吗?今年《乘风破浪的姐姐》的爆火说明了女生也喜欢看飒一点、酷一点的强势女性形象,包括早年李宇春的爆火也意味着女性受众的审美从来都不仅限于傻白甜,但是为什么傻白甜女主角还是那么多?我个人认为这也是受到了男性凝视的影响,此类形象没有压迫力,柔弱、无辜、小鸟依人,是会让传统男性感到最舒服的一种形象。即便言情剧的男性观众并没有那么多,制作方也希望能够采用这样的女主角形象来讨好吸引男性观众,于是柔弱傻白甜的女主角和强大具有保护力的男主角成为了言情剧市场的主流形象。

但是今年的言情剧很让我惊喜,开年的《锦衣之下》虽然有些地方也很值得吐槽,但是男女主角专心查案、业余谈恋爱(虽然后面有点崩)让我看到了言情剧也能有事业型女主角的曙光;年中的《传闻中的陈芊芊》通过性别倒转复刻一个女尊社会来与男尊社会并立,意图探讨平权问题(我编剧就是要得罪你们男性同胞一下);以及八月的本剧,没有提过平权,但处处有着平权的影子,它通过塑造一个脆弱的、不那么强大的、关键时刻可能反而需要女主角保护的,但是依然充满魅力的男主角来证明男性也能被允许柔弱、被保护。

这些让我觉得国产言情剧开始试图逐渐摆脱以往严重的男性凝视的影响,男性被允许脆弱,女性被允许强悍。我希望这样的电视剧越来越多,会有更多形象丰满、性格各异的优秀男女主人公出现在荧幕上。

Thanks for your reading!也感谢成毅的精彩出演,毕竟我个人认为演花样吐血81场不重样还是难度很高的。最最最感谢我女鹅袁冰妍的精彩演出,一开始真的很容易忽视女主的付出,但是反复观看后反而更认同她的恋爱观,爱情不应该是一个人付出所有,而是应该双向奔赴。前30集包包头的褚璇玑真的太可爱啦!我永远爱褚璇玑!