Nth5

　　其实早就应该写的，但是懒惰加上身体不适拖到现在才写。 　　这部音乐剧第一次看完是在五一，第二次看完则是在CP31DAY1晚上，吃完饭我和朋友们坐在床上看同人本，看得差不多的时候我跟她们说我们看这个吧，上次说的那个音乐剧，我觉得没有再比这更适合看这个的时候了。我私心觉得同人女都应该去看看这部音乐剧，因为但凡有过那种想通过自己的语言，无论是写作绘画游戏歌曲何种形式，想把自己的感受传递给另一个人的心情，都没办法不对这部音乐剧多些喜爱之情。 　　 　　粉丝来信是个美丽的误会，在这个活人没有女人的故事里，光美丽纤细，才华横溢又病弱神秘从不现身，符合世俗大众对她的想象世俗形象上艺术家muse的形象。所有暗示来信者是女性的唱段都是七人帮其他成员唱的时候，想着好可怜、好可怜。 　　细薰和海振都是这个异性恋叙事下的受害者，细薰懵懂纯真的少年爱被扭曲，让他不得不对着对海振撒谎不忍心打破先生的幻想。而海振在最后留给细薰的那封信里说“无论那个人是谁，我都无法不爱上信背后的主人。”海振向光和细薰传递的一封封信，何尝不是一种粉丝来信呢。在文学无用的时代，你的文字拯救了我，让我在异乡活下去，你的文字抚慰了，让我忘记肉体的病痛。第一次看到这里的时候心碎了一地，生出了许多怨气。这个世界把爱情的地位放得太高了，这种事只有爱情能做到？真是胡说八道…… 　　在荒芜的春天里，我们应该如何写作如何“说话”，细薰觉得自己现在还不算是写作，海振说当你拿起笔的书写的时候那就是在创作了。当时看到这特别特别感动。之前和朋友创作者对谈20问的时候，我说我小时候在本子上胡说八道写玛丽苏小说，高中写论坛体，正式写作要到大学开始，她说为什么之前的就不算写作了呢，我当时愣住了思考了很久。因为从小周围的环境很多时候都在告诉我，写得足够好，你才能被称为创作者作家，这些东西都是小打小闹。但是，但是我们开始学说话，说出口的第一个断断续续的字句就不是话了吗，如果说得足够好才叫话，那么那个足够好应该如何定义呢。害怕嘲笑，害怕下笔，害怕不够好，在昨天看Margaret Atwood女士创意写作课的时候她说，你要知道对你所有写作有帮助的人，即使ta已经死了，但是ta是站在你这边的。当我听到这里的时候我一下子就想到了细薰在最后唱《当我死去时》说：“先生于我，是人生初遇的春日。当我睁开双眼，春天已经悄悄来到我身边。” 　　他是站在你这边的。