实见

2020-08-30 14:52:20

如果不是粉上罗伯特·帕丁森，以及怀有追星补电影强迫症的话，我应该是不会看暮光系列的。这和我不爱看恋爱电影的习惯有关，也和友邻评分惊人的低有关。

看的过程中我也一样不乏吐槽，除了对暮色4（下）的电影水准表示认可，觉得可以拿到四星以外，这整个系列都几乎是捏鼻子强行看下来。

过了几天，不再满怀有色眼光，忽略掉客观上让我不舒服的部分，如钻石光芒的皮肤，中二棒球家族，配角们一点儿都不像正常人说话的对白等等，那些主观上让我感到不舒服的部分，仔细想来却并不那么理所当然。

我在反思自己。例如，女主的阴郁、内向、强势追求等性格特质，被认为在现实逻辑下，不可能吸引到两个优质男。可反转一下性别，聪明独立低调的男主，会被青梅和天降同时追求不要太自然。

所以认真思考暮光系列，我觉得隐含了挺多性别焦虑的因素。

这个文本存在不少对男性的弱化和对女性权力的加强，算是社会意识捧红它所需求的作品的又一例。也许有点儿大女主的意思，但对比我国大女主戏来说，它很少强调争夺男性注意力，而更多地要求男性反过来追求女性注意力。

恋爱的本质有关权力。对权力秩序的颠覆，我想是许多男性观众，或者我这样不爱恋爱戏的中性观众，下意识觉得不适的点之一。

但我对暮光系列并不持赞美态度。没有理论引导的潜意识，无法把这种焦虑以更强大的角色发展、剧情架构展现出来。作品的确流于了加强式玛丽苏。女主一定程度上完成了自我成长，但仍然束缚在传统框架之下——包括对单一关系的追求，结婚生子，由男性引导的“新生”等等。对于这个有超自然因素介入，因而分明可以超脱现实秩序的故事来说，是挺可惜的。

当然，从另一个角度说，流行作品往往只需领先大众半步。如果多领先了若干步，市场又不会买账了，所以这个系列的火，除了时髦元素堆砌、演员好看之外，略略领先半步的内核还是重要的。

我在看第一部时写下了迷惑短评： 我真的蛮迷惑这个片的点在哪里。现在由我自己来给个总结吧：暮光风靡全球的点是，一定程度上抚慰了父权体制下的女性焦虑，但又不曾达到/被意识到挑战主流意识的高度。

毛象的家→BobbyD