除了「黑貓館」跟《推理大師的惡夢》以外，我更是都記下了讀後感。

而「時計館」，我則是劃歸於四星。 自始愛意更濃、印象更深刻的五星作畢竟就有那麼多，而「時計館」我又沒有特別另寫紀錄，畢竟是二十幾年前所讀（我所擁有的還是皇冠出版的舊封面版），如今竟已想不起多少內容。我只略略記得，詭計應該就是與主題有關，有個人在嘗試逃生之際，發現了驚愕事態。 看「十角館」改編作時，更主要是好奇如何呈現原作；看「時計館」劇卻是相當不同的體驗──對這部原著的記憶過於朦朧，「天眼」沒能打開，反倒是好似初見般重新領略了一遍。 就好像在撿拾失落的記憶，而「記憶」的曖昧、扭曲與箇中意義恰巧是綾辻老師經常觸及、善於運用與探討的核心議題，好比這個故事裡也在努力回想的眾人，好比《小丑的安魂舞》裡恍惚如夢的殘影，以及我遲遲還未看完的《最後的記憶》更以之為題。 其實挺妙的，但在此不多延伸。

無論如何，作為綾辻老師的書迷，我在這個團隊的兩部改編作中，感受到的是同好共通的愛敬。老師作品中很突出的、獨到的文字氛圍，是我非常喜歡的，某程度上，的的確確是無法以其他型態轉化的，是唯有埋在紙頁、字裡行間方能了悟的。而這兩部作品向之靠近的奮力，是清晰可見的。

#追劇 #四星 #綾辻行人創作

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我便忽然理解了「野史」的意義。 那和所有的創作都相同。 正是因為人世多艱。 就如劇中也有類似的表達，我們明知現實更為殘酷，但就是因為深知這是一個血淋淋的世界，所以我們會需要一個可以重建血肉的空間，不被模糊了容顏。 我很喜歡劇裡「遊戲人生」的意識型態，狂歌痛飲，醉袍袖舞，某程度上，很funk。 我想，那也正是書與性這兩產業的意義之所在。

#追劇 #五星 #性邪現別

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日劇

日劇觀後感。

• 我的天啊。 🕘2014.06.28 #堂本剛 記《プラトニック》第五集。

  我的大哭是因為它居然能夠讓我自己從它當中朝我走來。

• 標題就叫作「人生若只如初見」好了？ 🕘2015.12.11 《偽装の夫婦》觀後。

  人總歸要是幸福的。每一個人都合該是幸福的。太陽底下誰都要閃亮，本來其實是試圖說明這一點的這一齣劇作，卻最終沒有實踐這個理念，實在是太可惜了。

• 《おっさんずラブ》與《隣の家族は青く見える》 🕘2018.06.06 #田中圭

  田中さん詮釋得真好哪。真實的春田就這樣活生生的出現在眼前，宛若自己也同樣在他身邊，直接的體會劇中的人們所經歷的一切，眾人的喜歡遂能不是妄言。

• 蒼天喔我愛春田至斯。XD 🕘2018.07.04 #田中圭 《年の瀬 変愛ドラマ．おっさんずラブ》、《おっさんずラブ》綜合心得。

  やっぱり蒼天還是把兩個春田都給我吧。(毆)

• 這真的是心得文。XD 🕘2018.07.16 #田中圭

  《ダブル．ファンタジー》這齣戲就是用來蘇田中圭さん的啊。(大誤)

• 個人的な中間発表？XD 🕘2018.08.10 #田中圭 自《東京タラレバ娘》與《恋がヘタでも生きてます》兩部感想開始，提及諸多圭さん作品角色。

  我覺得還是御法川導演的那段話。這些角色都帶有一種純粹性，我認為因而非常吸引人，而這種純粹性，來自田中圭さん本人。

• 所謂的人生在世 🕘2018.08.27 #田中圭

  如果當中沒有這樣的第八集的話，《夜のせんせい》之於我大概是四星吧？不過，光是為了這個第八集，我也要給它五星啊！！！

• 《子育てプレイ》

  從立意、形式到內容都很有意思，整體而言我蠻喜歡的。

• 再度出現的中間発表~XD 《おっさんずラブ-in the sky-》第四集（及第五集預告）觀後。

  把第四集看了三次後，不寫一下中間発表紓解一下這個澎湃的心情著實是不行的。XDD

• Love in the sky 《おっさんずラブ-in the sky-》觀後。

  那個世界裡沒有恨。這一點最有愛。

• 愛就是愛 🕘2020.09.14 《おじさんはカワイイものがお好き。》觀後。

  這是愛的作品。很剔透。很美麗。

• 好主題好故事還是得推一下啊~《都立水商！〜令和〜》。 🕘2020.09.28

  雖然也有稍嫌過度積極向上及過分美化的部分，不過整體而言算是做到了表現與傳達性工作的「普通」。

• 基本上，這又是為了丸井而寫的一篇。XD 🕘2020.10.10 #田中圭 《東京タラレバ娘2020》觀後。

  就跟看連續劇時一樣，我想說的其實是…… 我的丸井啊啊啊啊啊啊啊啊──！！！！！！！XDDDDDDD

• 好神速的又寫出一篇。XD 🕘2020.10.12 #田中圭 《ブラック会社に勤めてるんだが、もう俺は限界かもしれない》觀後。

  我的確覺得這部片處理題材的方式有點危險，雖然並非不明白當中自珍自重的意涵，但若不小心就可能偏鋒誤傷。

• 《先生を消す方程式。》觀後 🕘2020.12.22 #田中圭

  我喜歡這個故事，說生命異端如常。

• 鄰旁之力 🕘2022.04.03 《となりのチカラ》觀後。

  人生是只容孤身獨行的窄途，沒有誰能岔入別人的道路，但或許有平行線，能像鏡子豎在一旁，讓人能照見自身景況，而能把下一步踩得更穩當。

• 我其實沒有想到這篇會寫那麼長。XD 🕘2022.07.04 #田中圭 《持続可能な恋ですか？》觀後。

  身為一個小時候也很喜歡翻讀甚至背誦字典內知識的人，我很喜歡這部劇對於文詞的珍惜。

• 《恋せぬふたり》 🕘2022.08.13

  每個人都獨一無二，「我」作為「我」，有自己的七情六欲與各種脾性，沒有一個標籤能精準定義任何一個人，所以當去詮釋標籤的時候，就會有一些個體被擠到了框框之外，而落在了那個本來可能是試圖要提供所謂「包容」的「大家庭」外頭。

• 豐厚七巧盒──《ミステリと言う勿れ》 🕘2022.08.24

  這部劇可謂是讓人感覺耳目一新，內容與形式上都風格獨具，就像精緻的機關盒，已然以技法炫目，而內裡還滿鋪著難以想見還有那種擺放方式的七巧板，每塊板子看似輕薄，寫著像是隨手揮就的文字，卻都擲地有聲。

• 花月豈不在人間──美而真的《リバーサルオーケストラ》 🕘2023.03.19 #田中圭

  時不時透出的「煙火氣」，讓這部劇增添了一絲「人情味」，夾帶了一分對人、對生活的關懷，是這部劇在求美之際，也不忘求真的溫柔。

• 愛是水循環，流瀉而復返 🕘2024.03.03 #田中圭 《おっさんずラブ-リターンズ-》觀後。

  愛是圓形，是莫比烏斯環，無始無終，往復不斷。

• 日劇《降り積もれ孤独な死よ》觀後 🕘2025.06.03

  對我來說，是少數在架構上很突出且因而吸引人的文本，看著看著會覺得，如果這是個紙本作品，那應當會是一本很好看的推理小說，前一次讓我產生這種感覺的，好像還是許久許久許久久以前的《惡狼ID》（《Cry Wolf》）。

• 人生如屁，笑笑可矣。 🕘2026.01.30 《べらぼう》觀後。

  我們明知現實更為殘酷，但就是因為深知這是一個血淋淋的世界，所以我們會需要一個可以重建血肉的空間，不被模糊了容顏。

• 《時計館の殺人》劇版觀後 🕘2026.03.21

  作為綾辻老師的書迷，我在這個團隊的兩部改編作中，感受到的是同好共通的愛敬。

其他劇

其他劇觀後感。

• 《廢財闖天關》──自我對生命的信仰，是為愛 🕘2021.05.04

  這部作品仍然有其未盡柔軟的地方，但已道出了愛的幾種異名。我覺得這還是很難得的。

• 愛的真諦──《愛的奧特萊斯》觀後 🕘2021.07.20

  我認為可以──或說應當──這樣詮解：人所真正欲求的，就是自己對自己的愛。

• 浮生若夢──《傳聞中的陳芊芊》於我 🕘2022.05.06 #丁禹兮

  我認為這是一個多重的結構。

• 《月光變奏曲》觀後 🕘2022.05.29 #丁禹兮

  它提到光，提到信。信而有光，我會以此形容生命，而這部作品也提到了類似的事情。它也談生死，談遺忘，談得溫柔和美，像它談的愛一樣。

• 「信」與「愛」的失落與假託──《我願意》 🕘2022.09.03

  會有人始終不知「信」與「愛」為何物。我覺得這是最最驚悚可怖的，是最最殘忍的。 那即是不知道快樂是什麼，不知道生命是什麼。 從不快樂的生命，太駭人了。 那自然是毀天滅地的，沒有「信仰」作為根基，那就是全然的虛無。

• 追畢《春閨夢裡人》的我心緒繁複 🕘2023.05.13 #丁禹兮

  根本問題還是在於劇情。 好似孩子的扮家家酒，假裝著某些形貌，卻單有虛殼，無法成立，人物遂都顯得彷彿不過是寫著設定的紙片，未具血肉。

• 《七時吉祥》觀後 🕘2023.09.20 #丁禹兮

  謝謝度過的每時每刻，點滴成就我們自己。無不吉祥，適心如意。

• 簡記《大理寺少卿遊》 🕘2024.03.17 #丁禹兮 #魏哲鳴

  此劇的強項大抵便在於人物塑造，雖說應可刻畫得更為深入，但角色已足夠立體，特質清晰可辨。演員們的詮釋也都相當到位，情緒具足，即便是客串式的亮相都能留下明確印象。

• 再記《大理寺少卿遊》 🕘2024.03.24 #丁禹兮 #魏哲鳴

  我覺得這部劇最大的看點就在於演員們是高手過招，強者遇強，切磋出火花光燦，人物隨之亮眼，顯得豐滿。何不也將之與標題聯結，引申意義：「遊」字點睛，在交陪裡通達。

• 《如果聲音有記憶》──讚頌奇遇 🕘2024.04.23 #魏哲鳴

  完全不曾料想，這部劇竟是這般認真動人。

• 《金牌客服董董恩》觀後小感想 🕘2024.05.11 #魏哲鳴

  樓淵真是無比萌化人心的可愛狗狗，第七集後半一臉委屈的等人模樣特別值得表揚，讚美壯壯，也讚美將這表情作得非常好的魏小鳴。

• 煙火不但在天──《私藏浪漫》 🕘2024.08.19 #魏哲鳴

  以浪漫為名、言情為骨幹、聽著像是一片含煙籠霧的風花雪月景觀，《私藏浪漫》反而洗起米來、量著油鹽，端出了家常菜肴，予人飽餐、唇齒香殘。

• 《幻樂森林》，可愛可樂 🕘2024.10.02 #魏哲鳴

  最終指向「樂」既是「音樂」也是「快樂」的雙重合一意涵，帶出其「樂人」的本質──樂者愛也，振聾發聵，救死扶傷。

• 《無罪推定》的觀後感，用臺語寫看覓 🕘2024.10.27

  我看了上蓋直接的反應，其實是「無彩」。

• 《永夜星河》觀後紀要 🕘2024.11.19 #丁禹兮

  以這個設定，應該可以有更細緻的結構，也應該可以創造深刻而動人的人物的。然而故事始終沒能抓住單一焦點，紛紛雜雜、流於表面，綜論仍是敘事偏失致令情感不足。

• 花葉相映，共成國色芳華 🕘2025.01.25 #魏哲鳴 《國色芳華》觀後。

  如果說這部劇以「女聲」為突出的主旋律，那麼便有一層和聲，由男性的「不成聲」組成，低低微鳴，暗自相襯，增添飽滿。受困的不僅僅是「應處卑弱」的女性，還包括那「當受尊重」的男性。這般的世道，折騰著「難自勝意」的姑娘，也揉捏出子舒乃至王擎一類，「苦難自拔」於「男性廢退」的情狀。

• 開到荼蘼 🕘2025.07.16 #魏哲鳴 《國色芳華．錦繡芳華》觀後。

  如果單看《錦繡芳華》，我大概是給三星吧，不至於不佳，然而整體文本相對於《國色芳華》，實難相提並論。但基於《國色芳華》是套裝系列故事，兩部綜合，我還是會認為這是一套五星的故事，前半部的好，是瑕不掩瑜的。

• 《逆襲》及其改編作 🕘2025.08.13 《逆襲之愛上情敵》、《逆愛》暨原著《逆襲》綜觀。

  文本改編本就不易，即便是作者親力親為，也未必有好的成效──而這兩版劇作，可惜都是不成功的案例。

• 記《你是遲來的歡喜》──是剛好而必然的 🕘2026.04.12 #魏哲鳴

  在四星、五星間擺盪幾回，最終的結論仍是：瑕不掩瑜，這是個相當好的故事。

片段

淺記一些只看了片段的劇作。

• 也是緣分啊。 記《拜託！別黑我！》片段。

  白小鵬是個好可愛的人物，楊孟霖也是一個很可愛的人。

• 我是真心實意的愛禹兮版東方不敗啊！XD 🕘2022.06.09 #丁禹兮 記《新笑傲江湖》東方不敗片段。

  比一刻鐘多不了幾分的長度，禹兮以令人讚嘆的表現，絕好的演繹了極其複雜的心緒，使得這個角色真正豐富、深刻了起來，而形成了我必當深受吸引的偏激人物。

• 如來本相 🕘2024.06.23 #魏哲鳴 以《狐妖小紅娘．月紅篇》傲來國三少片段為引，比起寫劇，這篇更近於寫人。我想記的是，三少如來，哲鳴本真。

  都說三少似神，我卻正正是欣賞其除魅歸真。與扮演者形成互文，所言俱是──主角威能原本不存，無非是凡胎肉身，勤勤懇懇，拚搏乃得一方安穩，這才是人之為人。

• 純然正好 🕘2025.05.24 #丁禹兮 記《淮水竹亭》中禹兮飾演的角色片段。

  他的確很適合詮釋這一類一體多面的角色。

• 聊記晏柯 🕘2026.04.16 #魏哲鳴 觀《白日提燈》晏柯片段略記。

  晏柯就是一個空心的角色，又有何不可。哲鳴有心，便沒問題了。

#追劇

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此前我從不知曉這個文本，我指的是原作與2015年版的改編劇作。 純然是於此部作品開播之際，無意中看到介紹而瞄了幾眼，也未產生多少興趣，僅僅是抱著姑妄看之的心情。

不過，也許因為文本間的比較分析算是我的專業範疇，我反倒在這一層面上多了幾分好奇，而去翻看了原作與2015年版的劇作。 而我必須說──原作可以說是相當精彩。 即便文風不屬於我偏好的類型，但包含這用字遣詞在內，原作的人物塑造、情節設計等層面，都相當搶眼、風格強烈。 我感覺我已經很久沒有看過那麼鮮烈的作品了，不知道能不能以「快意恩仇」來形容；每個人物都有血有肉、活生生，人本就是黑白交混、不垢不淨的，那是很真實的人的樣子。 我也感覺我似乎從未看過人物心思千迴百轉至斯的作品，每個人物的行動都是高度目的性的，真真好似一大盤棋局，各懷鬼胎而又明白交鋒，每一子落下可能都會翻轉一次局面，詭譎莫測，唯看誰棋高一著，無涉詐術，成敗皆坦然。 若論原作，憑其技法巧妙，我認為至少便是稱得上有意思、足堪三星的作品。

我的心態由是轉變為好奇原作被怎樣「轉譯」，在比對完2015年版後，便也想看完此回的改編。 但很無奈，文本改編本就不易，即便是作者親力親為，也未必有好的成效──而這兩版劇作，可惜都是不成功的案例。

前版更接近於實驗，捉襟見肘，立基點不同，無從評論。 此版，感覺像是要完成彼時未竟的志業，盡力要讓原作全本再現，大致皆服膺原作情節架構──但畢竟，原作是近三百個章節、還有數篇番外、細密鋪就的「大部頭」，要濃縮成未滿30集的劇作，單就劇本論，就已需要極高的去蕪存菁功力，遑論影視作品是集體共構，非文字創作者單一人可塑成。 在此稍微岔出一談：我身為一個日劇掛，其實更習慣也喜歡劇作短小精悍，2015年版的《逆襲之愛上情敵》我覺得單看架構本身是還行的，若以之重新善加拍攝，未必不成好作品。 而今時的《逆愛》，我反倒覺得更遺憾──看似全按原作編就，但要我說的話，這簡直就像是平行世界，除了發生相似的情節以外，彼此之間可以說是沒有什麼關聯。

我個人認為《逆襲》若有個別名，「六人行」會相當到位──我沒有看過《六人行》，這是很純粹的字面文義借用。這是六個人物間勢均力敵的博弈，惺惺相惜，纏纏綿綿。 而在《逆愛》裡，未能把握原作中亮眼的人物心理，致使人物行為動機破碎，便顯得不合理而不真實、不可信；原作中六人間彼此盤繞勾連的幽微情感亦被粗糙切斷，卻又照用原作對白而未改，那便成了缺乏根基的空中樓閣，難免畫虎不成、四不像了。這是根本性問題，並非與原作對比方出現，事實上，成功的改編文本理應可不依憑原始文本而自我完滿、獨立成就，但撇除《逆襲》只看《逆愛》，其敘事邏輯、人物心理更不可解，且有樣板化、公式化的傾向，缺乏獨樹一幟的靈氣，而這偏就是原作最為珍貴之處。 此作的剪輯、配樂，也都難稱流暢適切，不成助力反倒更突顯演員的侷促──整體而言演員們表現差強人意，劉駿與田栩寧二君稍佳，乃至在這樣以談情說愛為宗旨的劇作裡，我看得最興奮的一幕，孰料是三個男人湊在一起抽菸喝酒的情境。

點到為止，概論抒懷，姑妄記之，也算有始有終。

#追劇

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對我來說，是少數在架構上很突出且因而吸引人的文本，看著看著會覺得，如果這是個紙本作品，那應當會是一本很好看的推理小說，前一次讓我產生這種感覺的，好像還是許久許久許久久以前的《惡狼ID》（《Cry Wolf》）。 通常若確實是根據推理小說改編的作品，我會堅持先看原著，這個堅持在看《算計》（《インシテミル》）時證明果然超級重要無比正確。 不過若是原著非推理小說，我就未必會有閱讀的欲求，而可單純直接觀看影視版本。

這部劇我就是這樣開始看的，最初其實幾度差點棄掉。 我覺得這部劇要耐著性子，看到近半才會開始發現其醍醐味。 因為這事實上是一層套一層的故事，而最一開始感覺不到。 前半會讓我感覺它重在義理的傳達，像是為了強調一些價值理想而藉劇載道，甚至顯得有些平鋪直述；於是我看看停停，直到第一層故事將盡，這個結構的巧妙才漸露端倪。 就像是，原先視野所及只見個小房間，以為自己看透了，忽然一陣搖晃，房間四圍竟出現邊框，原來自己其實是對著變焦望遠鏡的視窗，房間乃是鑲在窗內，而窗還開在牆上，焦距調節至適當位置後才明白，眼前本是一整座精心組構的建築。

影視一般的表現手法多半習慣聚焦在當下事件上，這是我記憶中少數看到這麼深入而具象的去描繪、演繹出事件之「前因」、「後果」的作品，以至形成一個疊一個的故事串，所觀看的好似不只是單一個文本而是多篇合集，這也正是其中埋藏的、原來並非單線敘事而實乃多線織就的謎題。 就連故事的義理也不只是一環，還能前後扣合成一個更宏大的圈、拼組出真正的主旨，而使乍見素樸的教化，轉為水到渠成的賦權呼告。 我甚至彷彿可以看見這若是一本小說，會改以怎樣的起承轉合來開展這一切，宛若能看見行間字句浮現。

以精妙構造勝出的作品，很獨特。

#追劇 #四星

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#追劇 #丁禹兮

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慕聲這個角色，如果能細細刻劃，我覺得本應有機會緊追丁兒當年詮釋的東方，成為狠狠揪心的典型人物的。 慕聲內裡糾結之盤根錯節、沉痾難癒，那般人間不信的自縛繭是從何化蛹、開始溼淋淋的試探，乃至能夠破出改頭換面，那一點一點的轉變才恰恰可觀。 很是遺憾，最終只見零散片段，縱然丁兒極善體現幽微人性，在未能被適切呈現的情況下，效果也難臻完善。 不過也幸而丁兒正是表達得那般入木三分，方得以在限縮的視角中，仍顯露分明的稜角。

#追劇 #三星 #丁禹兮

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這個「リターンズ」，首先便是「回歸平凡」。就好似由納尼亞歸來。納尼亞真實不虛，但在呼吸之間，落塵不可避免，身體會漸漸感受到重量，而召喚自身的著眼，反顧雙腿所黏著與行踏的地方。 即便仍有不少誇飾手法，在我看來，「リターンズ」中的整體人物性格、行動，相較於2018年版都沉穩、平實得多，既是人物的歲月沉澱，也是自較為純粹的浪漫朝向寫實的轉變。甚至會有種「變得不太一樣」的感覺，倒也是人與人久別重逢時偶而會產生的真實感受。 職場的事務與人際、家庭的矛盾與和解、生命的保健與分離，「リターンズ」的確是扎實的描寫著當年的那一群人「後續的人生」，一如此刻的我們，同樣這般的過著生活。

那般真實，而也那般耽美。這個「リターンズ」，我還會將之解讀為「歸於愛裡」的意思。 他們始終包裹於愛裡。自彼時，至當今，他們都懷抱著強烈的愛意。以愛凝聚，結成一體，純真純善，極致美麗。 這並非不現實。就像納尼亞不是彼方。我們的現世人生，誰說不是這個樣子的呢？人只要願意相信愛，人就能愛，人世就有愛。

於是黑澤總是那麼了不起的人物，在整個「おっさんずラブ」系列裡，他都是那個偉大的「隱者」，提燈照路。此部依然，他同樣以他豐足的愛心，照拂著一時迷茫之人，助其補足能量前行。

而作為核心真諦、愛之本體的，獨獨是，那個看似日常般樸實無華的──春田創一。 我都覺得沒有詞彙可以形容他，就像我們該怎麼描述愛？ 愛是圓形，是莫比烏斯環，無始無終，往復不斷。 他一門心思念念不休的，僅僅是「去愛」而已。他到處灌溉，於是遍地開花，花團錦簇，添他滿身絢彩香芬。 我仍感慨，得要多麼樣的救苦救難，才能擁有超凡絕倫的福分，成為獨占了唯一水源地的一圈花叢呢？牧。

如此晶瑩剔透的春田，是自田中圭先生抽取滌淨的一縷精魄。 彷彿我最珍重的三張大阿爾卡納。「愚者」、「戀人」、「太陽」。 由愛生成，以愛為樂，質本潔來，自然歸返。 春田可能在納尼亞；圭さん則切切實實的立於這端。

這一版本的春田，是純粹的愛的化身，得以再次見到愛的示現，實應感念。 不只如此。 單憑極少的幾幕，圭さん便將生氣勃發的秋斗帶出，色氣及魄力何等驚人，毋庸贅言。(笑) 不只如此。 還有扮演秋斗的春田、為秋斗的戀愛故事而萌的春田。堪稱是圭さん演技暨多面魅力精華大賞。 贅沢だね。這一部。

#追劇 #四星 #田中圭

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但可惜，表達這個故事所必需的語言，沒能將脈絡闡釋完全。此處所指的「語言」，並不單單指涉詞句，這是一部影視作品，構成作品的不是純然的文書。 本作伊始想來是頗具企圖，故事結構宏大，近乎足以分部，但若篇幅有限，如何濃縮精簡，便有賴創作者的修煉。 就成果觀之，其材料的剪裁取捨卻未有細緻的組構，敘事節奏顯得紊亂，便容易予人零碎之感。固有皮骨，惟血肉不足，情節大綱可知，鋪陳演進難見，情緒的根基便會失卻，一來使過程跳躍突兀，也累積不出足以沉澱的厚度，待欲收束，反倒拖沓。

個人覺得最為完善的是聖凌教這一段的刻畫，背景架構、人物設定簡明，事件始末交代得頗為清楚，使起承轉合的演變逐層遞進，角色的情感變化有跡可循，在心理層面上能與本體主線連貫緊扣、承先啟後，單獨抽出來看，也是足以自成一本、有頭有尾的故事。

而私心最喜歡齊國這一段，因為丁兒這一個造型太好看、表現太嬌俏軟萌。XDD 然而，這卻偏就是全劇裡裁切得最為零落的一段。這段故事的複雜程度，比前頭的陸長空與宋祥雲遭遇有過之無不及，講述的篇幅卻全然不成比例，休說人物關係不明朗，各項基礎設定的介紹都被省略，之於整部劇，不是恰當的處理；對我個人而言也著實不友好──我丁兒扮起來姿容樣態裡裡外外都那麼可愛的初空將軍啊！！占比太少我看不夠啊！！XDD

但仍得說，丁兒在詮釋上，有時會有用力過猛的現象，特別是在演繹活潑外放的性格時。可能太專注於探究如何適當展露符合人物特質的表徵，卻反而會顯得有些刻意。三萬年前的初空殿下就有一點這種傾向，看似俏皮，卻總令我感覺帶著一絲不甚自然的僵硬。 內裡為祥雲魂魄的初空將軍也有類似的狀況，儘管著實甜美，但仍然更接近於「努力學習扮演柔嫩女孩子的男孩子」，致使讓人「相信」角色靈魂交換的說服力不足。祥雲其實本就沒多花俏，理應不會有那般繁複的肢體動作，相較於那麼「外顯」的表達，此處人物心理的曲折幽深才合該是真正纏纏繞繞的難題。 我認為丁兒是有能力處理的，他是善於貼合人物心境、表露細微心緒的，不妨由外歸返入內，從裡向外滲出的氣味，最是天然芬芳。

最後一幕正是他專業與長處的絕好呈現。蹙眉，滴淚，抿嘴。一眼萬年，情不待言。 我挺喜歡完結的這一幕的，畫面和諧美好，演員們的神情很棒，氛圍具足，韻味綿長。

造型上我最喜歡的，可能還是天界的初空仙君，儘管超級無敵可愛的小辮子初空將軍非常難以割捨。XD 但天界的初空很美麗，柔順長髮搭著瀏海，容姿清冷，覆著輕飄飄的外衣，尤其令人心動。 我十分喜歡初空仙君的兩套衣服，一件是不對稱的單邊染色服，樣式和配色設計得非常好看；另一套整體概略接近墨藍，丁兒工作室發布的追劇日曆上，有一張身著這套衣服飄然而立的影像，我再一次想起：是我的魯西菲爾（注一）啊。劇中，有時看著甚至像聖（注二）。

在此必須補充一套劇中並未出現的造型，是工作室8月27日在微博露出的紅衣照。雖然看似是對應劇中初空殿下的婚服，但人物氣質完全不相同，我覺得要視為純然獨立的平行次元，自成情境──太好看了。那股孤寂淒清的美，讓我想起了他那扎在我心上的小東方。 說起東方，多虧了此次有妖王這麼一段故事，丁兒詮釋妖王時的聲線，讓我能略略代入東方，多少滿足了一點我對小東方配上他自身聲音的想像。雖然妖王造型我總感覺與他不是很貼合。XD” 狐妖造型似乎比妖王造型更搭一點，但實在太短不甚明確很難評判。XD

附帶一提，我超級喜歡豬空，傲嬌生物有夠可愛。XD 還有，飾演宋祥雲父親的演員，劇中與摯友死生契闊痛飲的面容，我印象深刻，只一瞬，就直戳人心，報以眼淚。

他們為了這部劇延伸而作的節目《100萬個約定之七時吉祥》，追畢全劇前我已看完，也略有心得，就一併列在這裡吧。 先說說最後的小短劇：雖然主要是遊戲性質，但向原劇串聯的嘗試，的確創造了些微的番外之感，演員們也挺用心對待，可以視為一種小彩蛋，延伸了關於劇作的想像空間。設定本身也還算有趣，時空換作現代場景，也讓人能夠一窺演員們以時裝造型合作演出的可能貌相。

說來我發現我似乎略略更偏愛丁兒的時裝打扮一點，我心目中的顏值前五角色目前沒有異動，除了東方以外，其他四位都是現代造型。XD 我本就覺得這個男孩子素淨的本來面目好看，他有時自行直播的樣子倒比登臺亮相更令我眼前一亮。

而這個衍生節目，真正令我想要紀錄下來的，仍是由那些不經意的言談裡散發出來的，禹兮這個男孩子的馨香（注三）。 進行插秧體驗，他說對日後演戲可能有幫助。閒聊之際，他忽有感觸的抒發對曾經幫助他的夥伴的感謝。談及拍戲過程，夥伴直述親睹他投入工作的敬業。 這些片段之於我，都是在微小之處，再次肯認了這個男孩子認真、感恩、體貼，擁有難能可貴的品質。 他能夠愛人。所以被愛。

《七時吉祥》把多面向的他帶來，為他本人送去的，則是一次豐富多元的學習與累積。 那都是構建未來的自己的要素。 謝謝度過的每時每刻，點滴成就我們自己。無不吉祥，適心如意。

注一：高橋美由紀《天を見つめて地の底で》人物。

注二：同上。參見〈聖魔汪洋〉。

注三：可以參考「禹兮語句摘。(笑)」。

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