perpetualbook

似乎是以知觉心理学为基础的，但是关于知觉心理学的部分几乎完全没看懂，所以也就随便地翻过去了，得到了一些名词，诸如「介质、实体、表面」，并且有了「表面是最重要的」这样一种理念。书的排版很好看，不愧是设计类的书籍。讲工业设计的部分也同样几乎没有看懂。直到第三章「设计制作学」讲到建筑的部分才开始感到熟悉。给出了很详实的引注和参考资料，每一章也给了许多的「extension」，或许有兴趣的话可以进一步地阅读。

建筑并非是从一个方向来完成的作业：不是从局部组合为整体的叠加过程，也不是从抽象的整体逐渐落实局部细节的拆解过程，而是同时操作局部细节和整体思考，二者从两端交汇在某一处的过程。听起来似乎玄学，但和「写作的过程」也大体相类似。并非一开始就定下了全篇的结构，而后完全按照这个骨架向下不停地拆解为具体的文字，而是在「局部与整体、细节与结构」之间来回流转。不停地浮潜在细节和整体之间，太过沉溺于细节的时候需要俯瞰的角度来脱离，而结构的配置陷入困境的时候需要向前推进文章的细节论证，获得更多的已知空间。书的结尾谈到制作物品的训练，是千利休所说的「练习是由一至十，由十再回到一」。制作文章的过程也是如此，同等字数的一句话，所承载的思考和信息量可以是全然不同的：是「仅仅有这么多可说」还是「仅仅说出来这么多」，将材料挤压、折叠、混合、捶打之后，得到的一小句话，总归是很不同的——尽管制作物的使用者和文章的读者并不一定能完全领会，但重要的是工匠的感受。

「桂离宫根据月亮而不是太阳来决定房间和窗户的配置」。太浪漫了！住宅坐北朝南以取得良好的光照效果，以太阳作为配置的依据，大约是功能性的、功利性的要求，是人类生存的需求。但是，按照月亮的方式来配置，便是一种「无用的美和浪漫」。以月亮的移动和高度决定观月台的配置和开口部分，以月亮的推移和映照在池塘中的影像来决定视点——只是想想就感到沉迷，或许可以每晚都期待着月亮的出现，再凝视着撒下的月光和水中破碎的月影。